京戲啟示錄

人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了

京戲啟示錄 典藏版 [註1]

台灣觀眾對李國修[註2]所主導的屏風表演班應該不陌生，但真正看過其作品又有多少?之前未曾觀賞過李國修的作品與演技，於是這次趁著號稱屏風經典的京戲啟示錄典藏版上演，便抱著朝聖的心情前往欣賞。

京戲啟示錄是屏風表演班-風屏三部曲的完結篇。風屏系列(半里長城、莎姆雷特、京戲啟示錄)便是描寫「風屏劇團」，團長李修國帶領之三流劇團演出過程所發生之悲喜劇。

本篇採戲中戲中戲手法，有三主幹與兩分支的劇情

風屏劇團打算搬演「梁家班」、梁家班欲演出「打漁殺家」、與京戲「打漁殺家」[註3]三主線。
其中穿插團長回憶與父親之互動、文革時之樣板戲[註4]「智取威虎山」

由劇情的推演，我們可看到
梁家班中有情有意的戲靴師父，成了台北中華商場賣戲靴的老闆
梁家班中跋扈求變的二大媽，成了常來拜訪老闆的孫婆婆
被父親怒斥不學做戲靴的小孩，卻成了劇團的團長...

戲中深刻描寫了時代的變遷與文化的沒落，梁家班最終還是沒演出那二大媽建議的「改良版打漁殺家」，梁老闆放棄了一切與女兒回到山東萊陽的老家，在文革被鬥死。梁家班之子，成了文革時毀壞文化之樣板戲的主角。戲靴師傅看著自己喜愛的戲班起伏落寞，到了台灣依然充滿情意地照顧故人。團長邊回憶著父親邊感嘆著無法達到期待及與故人之承諾...

人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了

結尾風屏劇團又團結一致，合力演出了那遺憾的打漁殺家，孫婆婆也在修國的想像下，得到了那期盼一生的答案。在定格的結局，觀眾宛如進入了梁家班、進入了修國的童年，看著那曾經輝煌的戲班合照，與父親對著不枉期盼的孩子豎起大拇指，令人餘韻猶存。

劇情很有意思，但整體表現不無缺點。首先依然是李國修獨冠全場，戲份的比重不均。其二的感覺是太精雕細琢地去表現想表達的意境，但顯匠氣。其三是瑣碎的橋段與笑點太過，稍嫌破壞整齣戲的感受。

京戲起於一桌二椅[註5]也終於一桌二椅，全劇利用這意象貫穿很能帶來共鳴，但中華商場卻讓人摸不著頭緒，只知也是個消逝的象徵，戲中並無多做著墨。

現場看舞台的魅力是什麼?便是那生命力與凌駕於商業所表達的意象，京戲啟示錄雖不完美，但也堪稱值得一看，近年屏風之力道不足，只希望未來李國修能帶給我們更多好作品了。

註1

註2 李國修，蘭陵劇坊出身，1984與賴聲川，李立群合創表演工作坊。後因理念不合出走自創「屏風表演班」

註3 打漁殺家: 梁山泊之蕭恩與女桂英對抗為惡富豪之事

註4 革命樣板戲，是指文化大革命期間被江青樹為樣板的幾個現代題材的戲劇。參考:樣板戲

註5 一桌二椅 京劇的舞台上幾乎沒有佈景，最常看到的道具就是「一桌二椅」了，這是因為京劇是一種虛擬的藝術，有句話說：「場隨人移，景隨口出。」所有場景都在演員的嘴裡和眼神中，只要演員在舞台上說「待我開門」，接著做出開門的虛擬動作，觀眾就知道他正在開門了。固只要有一桌二椅便可展開一場京戲。參考 京劇的表演藝術